和赵菲儿碰了个头,聊了聊当下的情况,两人对目前的状况还算满意。
原本龙一还以为,创作人的圈子可能会不太待见自己。但是当几位知名创作人在微言上给《童年》和《烛光里的妈妈》手动点赞之后,他才发现自己好像想差了。
大多数的创作人,其实没那么小气。原创圈子里闯进来一只老虎,确实让人多了些紧迫感,但不高兴倒也说不上。毕竟大家都明白一个简单的道理——能写出好作品,是人家的本事;而自己能否拿出好作品,跟这个圈子里有没有龙一这个人,一点关系都没有。
所以,“龙一的出现,挤占了原创音乐人的生存空间”,根本是个伪命题。
尤其是龙一提出了“校园民谣”和“轻摇滚”的概念,甚至已经拿出了完成度极高的成熟作品,并在市场和听众那里,得到了不错的反馈,这反倒让不少脑子活络一些的创作人开了点窍。拓展创作思路、做大原创市场的蛋糕,这可是惠及整个行业的好事情。
各大唱片公司这边,总体上是持欢迎态度的——他们手下的歌手是最多的,多了一个优秀作品的来源总是好的。当然,反应热烈,肯定也说不上。毕竟龙一的年龄太小,总是让人不那么放心,谁也不知道,他是否只是昙花一现,“伤仲永”的典故,从来不会缺少现实案例的。
按照卢明炜的说法,龙一除了在价钱上黑了一点,但却有一点好,他的心态很开放;而且没那些大牌创作人诸如架子大、脾气大、交作品拖拖拉拉之类的臭毛病。
这也算是一个不错的消息——能用钱解决的问题,对这些大佬来说从来就不是问题。而且他自己的态度摆的很正,啥都可以谈,有话好好说,生意不成情意在,来者不拒去者不追,悉听尊便。这么懂事的小朋友,谁没事儿去折腾他?
如果真说有谁不高兴,可能就是一些创作能力不强、议价能力更弱的中小型唱片公司(周素所在的明轩唱片不算,圈子里谁都知道,这是锦鸿的马甲。事实上几乎每家大型唱片公司,都会设立一些外围的中小公司,一方面营造一种市场繁荣的局面,另一方面则是借机进行特色化发展,这些公司往往拥有的都是一些特色非常鲜明的歌手)。
那些真正意义上的中小公司,底子薄、实力弱、争抢资源和价格谈判的能力,自然也强不到哪里。龙一的作品再好,跟他们关系也不大。虽然龙一的经纪人已经公开发话,提供作品尽量按照邀歌的顺序,先到先得,只要歌手有鲜明的特点和优势,价格并非绝对的优先因素。这意味着,小公司并不见得就没有机会。
可是这个说辞,没几个人相信——换他们自己是龙一,肯定也是会优先照顾大公司的邀歌请求。所谓“先到
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