“转移视线?转移什么视线?”
王传启接了一句,但很快反应过来,“你是说,《我的野蛮女友》的互联网营销?”
王维点点头:“以《我的野蛮女友》上映前的正常宣传,以及正常口口相传的口碑传播速度,它的票房怎么也不可能在国庆档爆发到那种程度,之前谁不好奇这一点呢?”
“不过现在,你看还有谁会继续琢磨这个问题?大家都被我的新片吸引了注意力。”
王传启哑然失笑:“我承认第一次互联网营销的效果很不错,但至于用这样的方式来掩盖吗?”
王维鄙视地瞥了他一眼:“我说你只看到第一层吧,你可能不服;但你能看到的,也就是表面一层了。”
老王不服气了:“我倒要听你说说,你能看到第几层!”
王维于是问道:“你知道当年的电视业是怎样差点逼死电影人的吧?”
王传启模模糊糊地闪过一丝灵感。
这也不算是太久远的事情——自六七十年代电视机大规模普及后,改变了观众获得信息和娱乐的渠道,带走了超过80%的电影观众。
电影人一开始没有把电视放在眼里,出现这种趋势后,自然把电视视作洪水猛兽,纷纷抵制电视,譬如不把自家的产品卖给电视播放,甚至不肯让电视公司租用他们的摄影棚、设备等拍电视节目。
——五大之一的华视,就是通过填补电视节目的缺口冒出头来,最后在各种机缘巧合下跻身五大。
总之,时势所趋,观众对于内容更多、选择更加灵活的电视喜闻乐见,选择用脚投票,大量减少了去影院的次数,而更愿意呆在客厅看电视。
“……最后,是资本结束了这个对抗局面。金融资本的介入,让电影制片厂和电视公司相互整合,重整了整個传媒业,形成了今天的五大传媒集团,也改变了电影行业的运行规则。”王维感慨道。
整个电影行业都因此经历了一次震荡。
那之后,在内容制作上,电影人开始标榜自己的大制作,或者特效技术带来的大场面,致力于让观影体验和小屏幕拉开差距,这才把观众“骗”回了电影院。
而在宣发上,电视稳坐电影宣发的第一把交椅,从广告到专门用于电影宣传的娱乐节目,成了观众接触电影的第一场景;
电影的院线寿命也越来越短,整个行业由严重依赖于院线,到院线、电视网与DVD主导的格局。
说起来,敦煌就是在这个阶段,因为缺乏资本,没能与电视进行整合,一步落后步步落后,从而失去了对抗五大的实力。
说到这里,如果王传启还是没有想法,王维都要考虑是不是该换个人来领导敦煌了。
好在老王的悟性还是有的。
他像是被拂去了眼前的尘埃,站在一个更大的历史视角来看当下的时势——
“你是
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