、飘忽空灵的意象，即虚像。小说形象审美的最终完成，是作者与读者共同努力的结果。虽然小说文本的客观性、启发性，是接受美学中阅读者实现审美愉悦的前提，但阅读者生活经验的积累及鉴赏力与审美过程，是小说文本的美学价值得以实现的唯一途径。创作的过程，是作者对作品精雕细刻的过程，也是作者预先体验读者阅读心理的过程。留白手法的运用，就充分注意到了创作与阅读的双向审美要求。

　　留白，是长篇小说《石榴湾最主要的艺术特色。

　　这部长篇以“冗繁削尽留清瘦”的创作态度，多处运用了留白艺术技巧，达到了精简篇幅、引发联想、丰富内涵的极佳效果。如，盗墓一节，详写了缘起、准备、盗墓前后情形及分赃，至于古墓中具体场景，盗挖文物动作细节，以及贩卖文物的过程，留白，没有涉及。又如，首文化要办矿，找陈昭辉引荐，走朱长庚门路，详写找陈，可与朱长庚幕后私下交易办证等情节，则略去没写，让读者去展开联想。作者在这里运用电影蒙太奇手法，在一个个镜头组接之间，留下了空白，给了读者放飞想象的翅膀，自由创作的空间。再如，矿难，不直接描写矿难中的惨象，而是去写矿难对蒙难者亲属的生活与心理带来的巨大伤害，以悲剧方式，把人生有价值的东西毁灭给人看。一方面，将批判锋芒指向黑心矿老板，以及这背后的官腐；另一方面，通过邓大海、玛丽对蒙难者亲属无私的帮助，歌颂了社会正义，突显了人民公仆的美好形象。这种烘云托月、侧面点染，以及对比的艺术手法，收到了以一当十的美学效果。还有陈元兵凶死、鄢泉礼被抓、石浩向邓大海反映机关有些人索、拿、卡、要问题，等等，都没用正面描写法，而是用间接、侧面描写来烘托、展开。这些省略的文字，就像断臂维纳斯的缺憾美一样，引导读者填补发挥，凭借想象再创造。作者深谙、巧用留白手法，让读者参与到艺术形象的创作中，以方寸之地显天地之宽，用有限文字潜言外之意。

　　对比，是长篇小说《石榴湾另一鲜明的艺术特色。

　　《石榴湾作品中的对比，主要不是用作修辞手法，对语言进行修饰、加工、润色，而是作为艺术表现手法而存在。作者充分运用对比写作手法，刻画人物形象，塑造人物性格，加强人物形象的艺术效果和感染力。作者将对比写作手法，全方位、多角度地贯穿于整部作品的创作，让它成为塑造人物形象最重要的手段之一。

　　作品人物形象的强烈对比，在作品中处处可见：

　　遵纪守法、诚信友善的企业家与那些官商勾结、杀人越货的矿老板，形成了富人之间的善恶对比。王朝珍老人知足、充

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