具之一，除了最常见的转写卡牌纹路，也可以像这样铺在底下方便后续工作。

　　据说有的维修师急用纸张会直接抽一张转写纸出来记点东西，令付沧钊想起孤月地下基地的研究员，灵感来了或者临时有事，就拿滤纸当便签。

　　她们见过这张卡牌损坏之前长什么样子，所以这一步不算太难。

　　事实上真正的卡牌维修师经常需要面对损坏程度类似、但事先并不清楚卡牌原貌的单子，这时候就很考验维修师本人的分析能力，根据每一块碎片留存的纹路痕迹，一点点推导出原来的纹路。

　　而姞梁枍正是个中好手。卡牌维修有好几种分支，她最擅长的有两种：卡牌纹路推导和潜入式维修。

　　没多久，碎片拼在一起，呈现出完整的纹路，与记忆中完全一致。

　　divclass=contentadv“第二步，用透明转写膜描出完整的纹路。”

　　有些学艺不精的维修师往往会卡在这一步。根据碎片拼出纹路还好，可要描下纹路，就必须弄清楚何处起笔、何处终笔。

　　也就是找出哪一端是头、哪一端是尾。

　　在场两人都是制卡高手，不难看出起笔和终笔在哪，闭环纹路顺利描下。

　　或许有人会奇怪，这种事随便找张透明纸也能搞定，为什么非要拿透明转写膜，笔也要换成特制的转写笔？

　　这就是另一个要点所在——转写膜和转写笔的作用，在于“复印”原卡牌的能量波动。

　　有时候就算参透了某张卡牌的纹路，画出一个一模一样的，也很难保证这个卡牌世界一定是原来那个。

　　所以需要动用转写膜的卡牌，多数是叙事类卡牌——映像卡牌、游戏卡牌、漫画卡牌，以及现今式微的文字卡牌。这类卡牌一旦制成，就会形成一个相应的世界，这样的世界往往是独特的，很难随便复制。

　　当然这种“独特”面对大批量发售就没那么明显了，商店里售卖的叙事类卡牌，所用白卡都是特殊的“复刻卡牌”，并不能形成相应世界。也就是说，只有创作者最开始做出来的“母本”会出现这种现象，故称“母卡”。

　　不过相比于最后一步，在转写膜上的“描图”还算轻松，因为不注重笔法，只要弄清楚头尾，顺利描一遍就好了。

　　“最后一步，找一张品阶相同或更高的白卡，先将转写膜上的纹路拓印上去——”

　　松希明提供的卡牌使用了二阶白卡，所以姞梁枍转写纹路也得用二阶白卡。品阶可以往上升，只要原卡牌本身没什么特殊性，拿张一阶白卡转写都没问题，但就是不能向下取，否则会因为承受不住能量流动而再度爆裂。

　　转写膜上的纹路精准贴在卡面中央，姞梁枍取来一块塑料板用力铲平，让转写膜沾取到的细微能量转移到新白卡上。

　　透明膜揭下之后，付沧钊明显看到卡面留下了细微痕迹。

　　姞梁枍重新拿起转写笔，笔尖落在之前找好的起笔处。

　　“——再重新描一遍原来的纹路，注意要让自己的精神力与转写下来的细微痕迹融合。”

　　她凝神静气，照着痕迹指出的路线又描了一遍。

　　说实话，笔法很漂亮，苍劲有力，又不失优雅。当然这份优雅可能是受了松希明原来卡牌的影响……

　　付沧钊眯眼盯了几秒姞梁枍的转写笔，很快眉头舒展，没发现有什么问题。神识探向藏在识海的零之无墨笔，照旧感受到古怪的气息盘踞其中。

　　为保证严谨性，她还特地查了遍姞梁枍的一零零八六号无墨笔，同样感受到古怪的气息，只不过比零之无墨笔弱了很多。

　　看来转写笔真的没问题。

　　心中一块巨石落了地，付沧钊继续观察姞梁枍如何修复松希明给的卡牌。

　　终究还是手下留情了。

　　水了一章修复卡牌……

　　简单过渡一下，最后一个委托是霸总世界，会有点虐，尽量简单带过，早日走入钊妹的爽文路线

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