的‘立体主义’召唤而至，现在它的污染，盘踞在这幅60X80画布的中央位置,高凡开始试着用画笔去把它与奈流灵梦的灵魂相结合。

　　初时肯定会失败的。

　　因为高凡掌握的‘空间锚’神秘知识不够多。

　　他现在神秘学是53。

　　谷/span预估需要提升58点时,才能够对这位拥有空间属性的伟大存在足够了解。

　　所以,从这一天起。

　　高凡的房间里又开始向外闪烁着蓝色光芒。

　　那蓝色的神秘像是一个又一个古怪的立体方块。

　　其他调查员们从未想像过,光会用这种形态向外蔓延。

　　它们从门缝中挤出来，与灼热、激情的火焰不同,反倒是犹如一个又一个平静的中年人。

　　就像是高凡对于奈流灵梦的了解。

　　之前高凡就在两个场景中见到过奈流灵梦。

　　一是银座街头她骑着摩托车闪亮登场,以人类之身，与B级爪牙毫不畏惧的对抗。

　　二是电视直播中，她在被首相枭首之前，充满恐惧但是仍旧坚定的身姿。

　　高凡一直认为奈流灵梦该拥有一个充满正义与无畏的灵魂，但读了奈流灵梦的生平，包括她父亲奈流川上、她的好友水濑阳梦、她的同伴三宝、她的仰慕者龙崎等等角度的描述,高凡才意识到,奈流灵梦并不都是这样的。

　　就像是一副落魄中年人模样的‘老板’，竟然拥有那样精彩的黑道人生，以及疑似遍布东瀛的红粉知已那样。

　　奈流灵梦的另外一面，也是个怕疼怕死的普通女孩，喜欢逛街，喜爱各种闪亮的小玩意，想要谈恋爱但没有合适的对象，因为年龄已经快到30了所以非常盼望结婚，婚后想要两个孩子，最好一男一女，不想做全职主妇,因为要继承家族的警察事业……

　　这一切描述都丰满了高凡画布上奈流灵梦的灵魂模样。

　　当然,对高凡来说，他也不会在画布上画出全部的奈流灵梦，那样太过复杂了。

　　画作需要艺术的升华。

　　特别是油画。

　　否则去拍电影就好了。

　　油画只需要捕捉生命中一个精彩的瞬间，甚至不必是真正发生的，只需要画家认为那足够代表其一生、足够触发笔下的灵感，就可以了，可以虚构，可以杜撰，可以超越现实。

　　比如俄罗斯画家康斯坦丁、德米特里耶维奇、弗拉维茨基在19世纪创作的《塔拉卡诺娃公主》，这副画作背后的传奇故事与引申出的无限遐想，一直让高凡非常喜欢，在他眼中甚至要被评为19世纪古典主义的最佳作之一。

　　这副画描述得是一个女骗子冒充女皇继承人，结果被关进监狱，最终死在1777年灌进地牢中的泛滥洪水中的故事，画家当然没有亲身经历这一切，只是在阅读故事的过程中，在自己脑中和笔下描绘出了这个场景。

　　即便只是虚构，这幅画也是有灵魂的。

　　传奇故事赋予了它传奇的意义。

　　就像是现在高凡为奈流灵梦做的一样。

　　为了准确捕捉自己该画进画作中的灵魂特质，高凡在接下来半个月里，像是为‘老板’作画一样，为奈流灵梦做了近百幅人物素描。

　　这些素描只是高凡的灵感来源和打底草稿，可依然每一幅都使用了‘扭曲’与‘专注’双重技巧，这让它们变成了一张又一张足够触碰到生者心灵的悼亡之作。

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