当全球影院普遍还处在停摆状态时,韩国成为率先开启影院复工的国家,并接连上映多部本土大片。在这之中两部和疫情主题有些贴近的丧尸片《釜山行2:半岛》(以下简称为《釜山行2》)与《活着》电影市场上最亮眼的存在。
《釜山行2》在前作高人气的基础,首映当天就吸引超过27万观众前去观影。截止到上周末该片已在全球范围里获得超4000万美元的票房,问鼎当下韩国的票房冠军。
另一部丧尸片《活着》则讲述了在一个病毒感染蔓延的城市里,极少数活着的人们必须为生存而战的故事。5天内观影人次就成功突破100万人次,如今累计取得超过1340万美元的票房成绩。
口碑不好却大卖,成为了这两部影片的共性,追究背后的原因一方面是受到疫情影响,全球影院纷纷陷入停摆后,院线新片极度匮乏。
而《活着》《釜山行2》的出现不仅仅满足观众们对于新片的期待,同时丧尸片这类包含灾难元素的影片,也和当下形成映射、极容易激发人们对于现今大环境的思考与共鸣。
另一方面丧尸片一直是全球范围里比较热门的影片类型,口碑不好但大热的情况屡屡出现。仅用一天就轻松超越了该片在北美上映一个月的总票房,最终的国内票房为11亿,是迄今为止票房成绩最好的批片之一。
丧尸片作为一种独特的电影文化图景,为何总能打动和吸引更多的观众走进影院?当韩国、日本等国家陆续推出有代表性的丧尸片后,中国市场上是否有可能诞生更精致的本土丧尸类型片?
丧尸片的核心是人性?
宁远看来动作场面有了更大的升级,有了更多的汽车追逐戏份,但紧张度和故事完整度反而是在减弱。
和前作在高铁上几乎完成了所有剧情相比,延相昊导演在第二部的场景设置和视觉效果呈现上,显得更加多样也更加成熟。可是当视觉轰炸结束后,细究故事文本就会发现,第二部似乎陷入到一味追求视觉冲击的窠臼里,关于人性复杂表达的元素却在减少。
在一些影评人眼里四年前的《釜山行》之所以能在票房和口碑上取得双丰收,不仅是因为场景的调度,更多的是片中通过小人物的视角,对人性和政治进行批判。
比如孔刘主演的基金经理,从一开始的利己主义者,到最后愿为拯救他人牺牲自己,将伦理道德、人情世故全部放进故事里。
类似的问题在《活着》中也被暴露无遗,虽然整体场面看似很酷,可是在场面和刺激之外,整个故事的内核却显得有些单薄,故而引起不少批评。
丧尸片通过血腥、残酷的画面情节,建筑出了和其他恐怖电影不同的世界观,该不该表达人性很重要吗?”
是否重
请收藏:https://m.dp90.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)