两人针锋相对,火药味浓得化都化不开,剧组的其他人噤若寒蝉,低着头话都不敢说。.
两个人,无论哪一个都能一言决定他们的生死,根本没他们开口的份。
“很惊讶吧?”克里斯汀娜轻声道“这种事情,在中国肯定看不到。”
“在你们国内,哪个投资对导演不是圣徒一样供奉着?就怕导演心情不好,拍出一部大烂片来。但是在韩国,因为中心制度的不同,导致了这一切都有所不一样。”她吐出口香糖,又找了一片草莓味的丢进了嘴“可惜,中国要设立个金酸莓奖,看他们还敢不敢拍烂片?”
林啸沉默地听着,这句话,他听克里斯汀娜说过很多次,但第一次清楚地认识到制片人中心制有什么不同,却是在现在。
“在中国,制片人只有一个任务,那就是管好剧组的钱,导演什么时候要,什么时候给。但是在外国,这一点完全不同,制片人的工作非常繁重,最高权力时间是在片子决定投资的时候。”看着片场中针锋相对的两人,克里斯汀娜继续说“中国之所以制片人不够专业,那是因为中影这个政斧机构就是最大的阻碍。”
林啸心中一动,他想到了和李安,吴雨森的冰岛盟约,虽然现在还没开动,不过他估计,这个时间很快了。
“如果要改革中国的影视制度,有什么办法?”他貌似若无其事地问。
“没有办法,中国没有分级制度,没有配额制度,只有‘和谐制度,’要改革,你必须首先在广影部担任要职。或者让广影部不敢轻视你的提议,真真正正当做一件要事来看。”克里斯汀娜仿佛猜到了他在想什么,一语中的“说起来,你倒有一些这个资本,但是,你缺少国际名誉。如果有一座国际奖杯为你坐镇,广影部会更加看重,比如‘中国首任戛纳影帝得主,’‘中国首任金球奖影帝得主’等等。总之,你身上的筹码越多,越能够让他们无法不重视。但最关键的,是你亲善大使的身份一定不要丢掉。”
她接着说了下去“外国的制片人,首先要具备的不是融资能力,而是敏锐的市场捕捉能力。影片的实际利润等于公司会不会支撑下去,有赚才能拍,为什么文艺片少?那是因为文艺片票房都不高,它唯一的反弹期就在于获得奥斯卡大奖之后,会出现票房,DVD,点播,网络直播四大渠道的突艺片都为了拿奖这句全球闻名的词语。比如你的蓝宇,票房如何?可谓惨淡吧?但是它却为你带来了人生第一座影帝奖杯,让你的事业,片酬都走向另一个高峰。”
“但是,奥斯卡每年只有一部,所以更多公司选择拍商业片。并不是商业片导演就是烂导演,只是他们更明白有了钱才能谈文艺这个意思。而且,商业片打出了名气,
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