张寒予确实不太明白,如果只是为了给上面一个交代,宋铮完全可以拍一部更能体现我党我军光辉形象的故事,可是《集结号》好像从某种程度上带着点儿讽刺的味道。笔%趣%阁qu
对此,宋铮的回答是,没有理由!就是喜欢!
宋铮要拍《集结号》,要拍一部真正的战争大片,在他看来,现在很多主旋律的战争片,都快要赶上玄幻了,因为打仗本来是很可怕的,但是在很多国产的战争影片中,却让这件本来很可怕的事,变得很好玩。
我们打敌人,枪枪毙命,例不虚发,敌人打我们,我战士身中数弹,依然屹立不倒,就算倒下,还要把身后事交代到共.产.主.义实现的那一天。
电影拍成这样,如果单单从艺术角度出发的话,称得上可笑,不过,宋铮倒也能理解,因为战争是政治的需要,以往的战争片同样也是一种政治的需要,那个时候国家成立不久,并且战胜了几乎所有的敌人,举国上下对未来信心满满,绝大多数人相信在我党的领导下,中国将战无不胜,攻无不克。
那时,“人定胜天”的精神直接作用到电影中,结果就是泾渭分明、标准统一的阵营对垒,在人物形象上,正方人物一概浓眉大眼,身材伟岸,平时平易近人,战时英雄无敌,即使不小心要挂了,也得喊个口号再去死,没力气喊口号的怎么也得交个党费才闭眼。
当然,这并不真实,它违背了自然规律,不符合人性特征,这种高大全的人物形象远远脱离了现实。
然而,脱离了历史背景去评价当时的战争片也是有失公允的,也许,那个时候的人们确很傻很天真,可从某种程度讲,人们又很纯很认真。
当这种认识到了电影中,就表现为敌人总是丑陋无能,不堪一击,而自己人总是那么英明神武,无所不能。
《南征北战》、《英雄儿女》、《柳堡的故事》、《铁道游击队》、《林海雪原》、《地道战》等等一大批被称为经典的红色电影都无法脱离这个模式。
在拍摄技法上,对于正面人物一概以仰角镜头表现其高大和正义,对反派人物基本以俯角镜头表现其邪恶和猥亵,甚至还要用光线在他们脸上造成阴影,人物一出场就知道他的下场。
虽然从纯电影技法角度看这是允许的,但它显然是种落后的电影表达理念,更欠真实。
国产的战争片,宋铮最喜欢的是冯晓宁的战争三部曲《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》,他用西方人的视角去审视身处侵略战争中的中华民族,开创了一个全新的创作角度,并且敢于打破过去中外有别的隔阂和禁忌,不刻意描绘战争场面,但能从人性的角度去考量战争对人的影响。
更值得一提的是,冯晓宁的电影借鉴了很多西
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